是二一嗎?

蔡海如

創作自述：

從1989年開始我的創作內容便是以「自覺身體在世界的存在」而不斷生產與心理、視覺有關的影像/實體的辯證遊戲。從平面水墨手繪流動性的身體器官片段，到象徵慾望、精力的影印湯匙影像剪紙四竄，也藉由參加過無數大小聯展的經驗，得以將「身體空間」的概念擴大到：加入鏡子等各種現成物件、材料、符號的象徵意義，和許多特定地點的空間環境，產生許多意涵不同的裝置作品。

我透過每次的展場創作進行個人生命虛線的描繪，探索著自己與肉身並存，於時間、空間中各自於垂直與水平向度開展的每個經驗片段與認知，填補成虛線中的每個片段凝視，如同接合我作品中一片片小鏡子而成為的一條虛線。然而關於在真實社會存活的每個主體(特別是女性)，成為母親角色之後的我，才意識到要注視與想像虛線中的空白位置，唯有縫合既有的片段與空白部分，兩條交錯平行的虛線才能真正豐富與滿足。而這個抽象的思考仍必須轉化成作品形式，才能被閱讀，才能繼續舞動虛線，不斷重新定位，對既有的成規與現實，得到進行翻轉或創造的活力。

在持續活著的生命經驗中，我也觀察到，人們時而舞動這條線，時而在暫時固定住的線上兩邊來回跳著怪異舞姿，直到落幕。每個人隨著時間不同階段，永遠都有因國家/民族/社會/家庭等不同處境和性別意識，堅持關注與其所不可見的事物狀態。如同身體包覆著透明軟性鏡子，隨著成長與位移，無論如何觀看，還是參不透鏡子的另一端。

關於「媽媽經」為何在當代藝術創作中要避而不談?是因為眾人皆知的內容與嘮叨瑣碎? 對此問題的關注，來自於同時身為約定俗成意識產物下的「母親」與「照顧者」角色，以及發現大部份女性成為一位母親後，便自動發展出的「特殊能力」，和我無法放棄堅持「自由的」藝術家個體之間，在此階段所產生的困擾、摸索與省悟。反覆在各種「要」與「不要」之間，看見了這些問題產生的背後部份脈落，也強化想要了解其他成為母親的女性（同時身為女兒、媳婦與社會勞動者…等角色）她們個別的處境，以及了解女性/後女性主義眾多論述與發展狀態的慾望。試圖以創新有趣的方式呈現我對眾多女性存在的感知與感動，變成這幾年我努力的方向。